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    偷影子的能力，或许只是马克李维不想在人性上做太多复杂的阐述而做的一层特别的外衣，这件外衣恰好将最纯真最普通的主角跟最温柔最打动人心的故事完美的契合在了一起，让一切显得不太突兀。

    其实说白了，偷影子这个能力只不过是一个说起来无关紧要的工具而已，假如马克李维没有想到用这个工具，那么偷影子的人的故事还会出来，只不过表现形式有所不同而已。

    事实也是如此，在这本书里面，偷影子的能力，主角用的次数本来就不多。

    跟以往不同，这本书庄言写得比较慢，他一边在心中回想着故事的脉络，一边想着用怎样的结构把书写出来。

    这一写，就写了一个上午的时间，不过庄言修修改改也就写了两千多字，对于传统的作家来说，一上午写两千字并不算慢的了。但是对于庄言来说，两千字，甚至抵不上之前他半个小时的工作量。

    不同的作者有不同的写作习惯，很多作者的习惯甚至可以说是怪癖。

    有人对环境要求苛刻，比如马克吐温，他喜欢安静，而且更喜欢在室外，据说他喜欢带着干粮和水，驾一叶扁舟在海上写作。

    要说他这个还算好的，雨果的习惯就近乎于biàn tài了，他在创作《巴黎圣母院》之前，买够了墨水，把自己锁在家里，好几个月都不出门。

    当然还有些字数派，字数派里面有两种，一种是下限派，还有一种是上限派。

    下限派以海鸣威为代表，他每天只写500字，到了字数就停笔。

    看网络的时候，如果情节到某个地方戛然而止，读者往往会骂作者是个断章狗，而海鸣威更牛逼，他不是对读者断章，而是对自己断章，总是在情节在往下走的时候及时收手不写。

    据他自己说的，这样能够防止“灵感便秘”，而且及时停下来总是会有一种跟心爱之人做完ai之后的“既空且满”的感觉。并且，海鸣威还喜欢站着写，他说这样写得快点。

    跟海鸣威差不多的，杰克伦敦，每天也是写够就停笔，不过他的上限高点，每天一千字。

    斯蒂芬金每天坚持两千字，柯南道尔则是三千字，特罗洛普最狠，每十五分钟要写两百五十字。
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